陈海汶:他de的摄影多元到让人nan y难以想象

陈海汶:他de的摄影多元到让人nan y难以想象

所有关于上海的记忆,你第一个浮现的是什么?

是弄堂里肆意奔跑的小孩,还是金宇澄《繁花》里风花雪月的旧日往事,又或者程耳《罗曼蒂克消亡史》里叱咤风云的上海滩黑帮家族?

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关于画面,我第一个想起的其实是陈海汶。

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《蜜月的梦》

陈海汶:这张照片对我的触动是很大的。因为当时黄山房间很紧张,我在黄山就遇到了一对住不起宾馆的度蜜月的夫妇。我记得那晚我起来,经过玉屏楼的一个很小的小厅时,有个长板凳,长板凳上就是这对男女相拥而眠。安静啊,长板凳上挂了一幅黄山风景照。昏暗的灯光下画面美极了。当时什么都想不到了,就想用摄影把这样的画面表现下来。我靠在墙上,调整光圈、快门,用的是400度胶卷。1/4秒拍了两张,不舍得多拍。拍完了感觉心里在颤抖,因为当时的场景和你内心是有共鸣的。当时我就想摄影就是这样的,摄影就该是和生活相连的。

记得最开始查找陈海汶的作品,是被一副名为《蜜月的梦》所吸引,这也是一幅让我一见钟情的摄影作品,上一次和大家分享的一见钟情的摄影作品是台湾摄影师所拍下的一个背影《面对不可知的未来》。

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《面对不可知的未来》

《面对不可知的未来》这张照片不一定有多么深刻的社会意义,表面上看是原住民达悟族人在面对台湾社会变迁的迷茫和踟蹰。但看的人不禁都会往自身经历上套,那样的姿态、踟蹰,前方是一望无际的大海,未知、渺小夹杂在一起,又有语言文字所不具有的影像诗意,只可意会。

就连创作者自己也直言“这张是目前为止,一生中最好的照片,面对不可知的未来,我的照片好像都在凭吊另一些正在消逝的东西,好像是未来的遗照。”

还是会由衷的发出感慨,即使是在那么多无意义又纷杂的图片时代里,还是非常欣慰有这样真情又直击心底的作品存在,让我一次次的爱上摄影。

杨德昌曾经借电影《一一》之名对电影的一番表白:电影发明后,人类的生命至少了延长了三倍。

那么摄影,对于个体或者群像的我们而言,就是将我们的“动心”时刻永久保鲜里下来,永永远远,比人类和世界上所有生物都更长远的存在。

陈海汶作品

陈海汶的作品主要分好几个阶段,跨度都还蛮大的。

他早期摄影特点:大景别,交代环境,人多,但不显得杂乱,黑白色阶的运用恰到好处。

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着力点在于表现上海市井的生活,街拍一些画面,没有组照的概念和想法,更多的时候表现出来的是一种雕琢和训练的质朴。

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再往后,他的关注点越来越大,都是组照的形式,很大部分都有纪实与社会学的研究价值,个人的情绪投入相对弱一些。从整体来看,这是一位摄影师必须走过的路。

陈海汶《外滩》

《外滩》他以电影拍摄的技术规格,将外滩建筑内曾经的功能和情景予以再现:从银行大厅的人来人往到豪华酒店的人声鼎沸,从俱乐部的觥筹交错到高档餐厅的华丽晚餐……一如美国摄影家格里高利•克鲁德森作品中充满戏剧性的场面铺陈和复杂调度,陈海汶打造的“图片电影”生动地将上海外滩的故事变成了可视化、可触摸的“现实”。

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陈海汶《思南公馆》

从《思南公馆》为了找寻思南公馆建筑风貌的源头,陈海汶专程前往法国的比亚里茨,观察那里的建筑与思南公馆之间的设计纽带,同时以闯入者的姿态对生活在思南公馆和比亚里茨老洋房里的人们进行纪实性的拍摄。

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陈海汶《中国56个民族剪影》

从2008年8月始,陈海汶和他的团队历时11个多月,行程近十万公里,拍摄了1125位非物质文化遗产民族传承人及民族代表,策划、主编了大型图文出版物《和谐中华-中国56个民族剪影》。

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陈海汶《阿富汗》

《阿富汗》系列组照,照片形式多样,从个人特写再到阿富汗人民的生活环境、军队实况,几乎是电影镜头剪辑般的调度着你的眼球与情绪,不知不觉间也进入一个高度戒备的状态。

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陈海汶

从劳动人民家庭出生买不起相机的穷小孩,到创办上海老相机制造博物馆。

从百上黄山学习摄影创作,到连续两届荣获中国最高摄影奖项金像奖。

从为摄影下海的普通经营者,到连任两届上海政协委员,做自己喜欢的事贯穿着多年摄影文化事业的开拓与良知经营。

摄影对于他而言就是生活全部的演绎。

POEMS FOR YOU

– 评 论 区 见 –

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插图 | 陈海汶作品、《罗曼蒂克消亡史》

编辑| 有女同车

| 摄影 |

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